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    中國美術史上首件以女性為中心的陶俑作品

    2022-04-28 10:40:14 杭州市余杭區人民政府

    湖南長沙的戰國帛畫,山西太原張肅俗墓的北齊陶俑,南京晉墓的女陶俑,唐代永泰公主墓壁畫,安康白家梁的宋代捧物女俑,西安的元女俑,內蒙古赤峰元代壁畫,明清兩代仕女畫更是數不勝數……雖然多是理想化的、虛構的美貌女子,但每一幅都代表了各個歷史階段社會對女性的看法。一幅幅精美的圖卷,是時代的變遷,折射出各個時期的歷史、文化、思想和意識形態的特點及其演變軌跡。

    戰國(公元前475年—公元前221年)

    這是中國歷史上繼春秋時期之后的大變革時期。“宇宙”是古人想象中包羅萬物的最大空間,他們通過視覺形象對其加以表現。

    人物形象大約在東周晚期才進入宇宙圖景中,《人物龍鳳帛畫》便是中國美術史上首件以女性為中心的人物畫。畫面上方繪一龍一鳳,下方有一女子側身立于獨木靈舟上。是圖以白描為主,間以單色平涂,線條流暢、技法古拙。畫中仕女為墓主人形象,帛畫乃葬儀中引導逝者靈魂升天的旌銘。

    此類升仙題材的帛畫還有《人物御龍帛畫》《馬王堆一號漢墓T形帛畫》等。

    漢朝(公元前206年-公元220年)

    漢朝厚生重死,墓葬藝術興盛,漢武帝獨尊儒術,以“天人合一”來維護“君權神授”。漢代時期繪畫作品遺存較少,僅有一些墓室里的帛畫上繪有女性人物。

    我們可以通過欣賞陶俑作品,來了解漢朝時期女性形象的藝術特點。漢代的陶俑形象生動活潑,逼真且人物具象化,藝術手法簡潔概括,如舞女傭造型流暢優美,曼妙多姿,能很好地展現漢朝時期女性的優雅端莊。

    魏晉南北朝時期(公元220年-公元589年)

    這是中國歷史上最動亂的時期,也是藝術發展最活躍的時期之一。這個時期肖像畫得到重視,有“張(僧繇)得其肉,陸(探微)得其骨,顧(愷之)得其神”的區別,曹仲達的“曹衣出水”,戴逵的《列女仁智圖》,并提出“覽之若面”“悟對通神”的要求。女性形象單獨出現在畫面上,多以長卷為主,陸探微創造的“秀骨清象”概括了同時代社會名流的類型。

    《洛神賦》是三國時曹植的辭賦名篇,描述從京師返回封地的途中,與洛水女神相戀的經歷,千百年來廣為傳唱。此圖是顧愷之對曹植《洛神賦》的繪畫表現,真跡已不存,現有宋代摹本數卷。

    唐朝(公元618年-公元907年)

    唐代是古代人物畫的鼎盛時期,吳道子“吳帶當風”的風格盛行一時,以貴族人物、宮苑紈素為題材的仕女畫也得到空前發展。以張萱、周昉為代表的畫家開始描繪宮廷生活,如以楊貴妃等女性的游樂生活為題材創作了不少仕女畫。盛唐時期描繪的女性形象多濃麗豐滿,閑適優雅。唐由盛轉衰之后,宮怨題材的繪畫開始增加。

    周昉畫仕女“衣裳勁簡,彩色柔麗”,極有風姿,為唐代仕女畫大家?!遏⒒ㄊ伺畧D》工筆重彩,仕女盡皆靚妝高髻,頭上以金釵并簪花為飾,身披透明羅衣,皓腕玉臂,體態豐盈,畫面人物雖然意態閑雅,但神情頗為落寞,正如唐詩所云“深宮盡日閑”,貴族仕女只能在庭院中消磨青春年華。

    宋朝(公元960年-公元1279年)

    這一時期繪畫領域的許多變化是前所未有的,皇家畫院的創辦,畫學的興辦,文人畫的興起,以及適應民間需求的商品性繪畫的興起,都是這一時期的美術現象。

    值得注意的是,仕女畫在唐宋之際發生了一個關鍵性的變動,宋以后在仕女畫創作的質量、數量上均有所下降,這個時期的仕女畫在藝術性、思想性都受到嚴重的懷疑和貶低。但藝術家們還是創作除了許多經典的女性形象作品,形象多為端嚴清秀,藝術家技法成熟,構圖色彩都達到一個較高水平。

    明清(公元1368年-公元1911年)

    明清兩朝畫家眾多,畫派叢起,畫法新變,大大超過了宋元兩朝。肖像畫的成熟,美人畫的興起,以仇英、唐寅、陳洪綬、焦秉貞、費丹旭、改琦等人為代表,領導了仕女畫史上的又一次高峰。仕女畫表現手法成熟,技法高超,同時出現了專門的仕女畫家,并形成了各自獨特的門派和畫風。

    明清時期的人物畫已經到了一個成熟時期,仕女畫也進入歸納總結時期,畫家把中國人物畫傳統技法加以提煉,創造了具有病態之美的風露清愁的仕女形象,注重內在情蘊,筆墨細秀纖麗,用色淺淡明快,作品意境雅致,追求詩的情致和境界。

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